粉彩瓷器在藝術效果上獨樹一幟裝飾上更多地吸收了中國繪畫的表現方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤柔和見長，感覺上比五彩要柔和細膩，因此又有“軟彩”之稱粉彩瓷器的特點：粉彩瓷器在藝術效果上獨樹一幟裝飾上更多地吸收了中國繪畫的表現方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤柔和見長，感覺上比五彩要柔和細膩，因此又有“軟彩”之稱粉彩瓷出現在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎上，受琺瑯彩的直接影響而創燒的新品種，它以艷麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個性，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果。

粉彩瓷有以下這些特點：第一，在含鉛的玻璃質中引進了砷元素，發明晰“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各種彩料有深淺濃淡甚至乳濁柔軟的改變;第二，使用進口的彩料，色澤淡雅柔軟，清逸艷麗;第三，使用蕓香油調色，所以顏色柔軟清麗，有柔軟之感;第四，通常在700℃-750℃左右的窯爐中燒成，因為燒造溫度比較低，故又有“軟彩”之稱粉彩瓷在雍正、乾隆朝到達鼎盛，《陶雅》中稱譽“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷耀眼”雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質感強，新鮮燦爛，清雅秀美在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，并且以油料調色，考究彩料的層次改變，畫面粉潤柔軟，杰出畫面的陰陽濃淡，賦有立體感以傳統題材為主，盛行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖畫，規劃不滿密，顯得意境悠遠畫面高雅宜人，并且諧音“蝠”(福)、“鹿”(祿)的圖畫亦多見，在花卉之間經常配以草蟲等裝飾手法多樣，盛行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖畫從器身到器蓋，或從器里到器外連續彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖畫。

增值空間大雍正粉彩瓷的胎體加工細密，質地細膩輕盈，皎白精致，輕重適度藏品征集182,,449,,194,,20。

釉面滋潤勻凈，平滑瑩白，光亮無瑕商品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤、碗、杯、盒、筆筒等，大件器物則以高達50厘米的天球瓶、直徑在50厘米以上的大盤最為精美，常見有膽瓶、六角瓶、燈籠瓶、花觚、盤、碗、杯、筆筒、提梁壺、罐等器物無論大小，形體改變宛轉柔軟，考究線條的美感在注重漂亮的一起還注重實用性，有正經慎重之感制作一絲不茍，考究規矩方圓，注重細部處理雍正粉彩瓷除白地粉彩外，還盛行黃地粉彩、墨地粉彩、淡綠地粉彩、青釉地粉彩、醬色地粉彩、珊瑚紅地粉彩、胭脂紅地粉彩等色地粉彩款識以“大清雍正制”和“雍正制”較為常見，以楷書款為主，篆書款極少字體工整，布局謹慎，筆法娟秀，運筆有力，多為宋槧體此外，還有許多堂名款，如“馮宅”、“百露堂”、“文山石房”等，以及花押款，如以筆和銀錠來寓意“必定如意”等一、胎與釉雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結構細密胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風吹去，還愁日炙銷”的地步即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規整器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。

釉面光潔，釉質瑩潤，勻凈，多數為純白二、造型雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特征總體風格是秀麗精巧，無論是大小器皿都制作精工，講究細部處理，反映了當時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創造力。

從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數量的陳設瓷主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協調，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材于自然界的花果形態等，可謂博采眾長三、色彩與紋飾雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。

施彩方法以油料調色，釉色秀麗溫潤紋飾上采用中國傳統繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感紋飾題材內容廣泛;尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等其中畫仕女最具特點，體型修長，神態優美，栩栩如生雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態，出神入化描繪技巧上，多采用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度四、款識雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正制”寫篆書款和四字楷書款極少青花色調純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結構嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特征明顯畫意手法表現出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優美的“富貴氣象”總之，雍正粉彩瓷器工藝是雍正瓷器工藝的一種集中體現，它所反映的中國古陶瓷器工藝處于高峰時期的面貌，令后世的人們深深地回味雍正粉彩瓷器鑒定技巧雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等紋飾明顯疏朗、規整如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時期一般繪8個桃，乾隆時多繪9個，有“雍八乾九”之說雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點，嘴上有毛(但不絕對)仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白這時和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應的詩詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當時社會文人的儒雅之風一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾雍正粉彩官窯器多數有“大清雍正制”兩行六字楷書款民窯精品有私家堂名款，也有圖案標記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出